Con su estructura experimental; incorporación intertextual ecléctica de otros medios; y el predominio de las formas populares sobre los aspectos de la cultura superior, El beso de la mujer araña de Manuel Puig ciertamente se presta a una interpretación posmodernista.
El beso de la mujer araña es la cuarta novela de Puig, publicada en 1976, época en la que se promulgaban por primera vez las teorías posmodernistas. Las ideas del teórico ruso Mikhail Bakhtin también se estaban traduciendo al inglés en esta época. Bajtín concibió el término ‘dialogismo’, la noción de que la mayoría de los textos literarios estaban compuestos por una jerarquía de voces dispares, y que estas voces estaban a su vez influenciadas por otros textos precedentes. Creía que este concepto era de particular relevancia para la novela como género.
La novela de Puig es una mezcla de voces dispares: un mosaico de discursos diversos extraídos de películas, canciones populares, dramas, trabajos académicos y sueños. El uso de notas a pie de página por parte de Puig fuera de su texto narrativo también es una voz importante en El beso de la mujer araña. La mayoría de las notas al pie son teorías relacionadas con el desarrollo de la homosexualidad, tienen un tono erudito y tienen una relación obvia con el personaje de Molina; como Valentin le revela a su compañero de celda «Sé muy poco acerca de las personas con tu tipo de inclinación» (p.59).
Sin embargo, una característica sorprendente que influye en gran medida en el carácter posmoderno de El beso de la mujer araña, además de pertenecer a las teorías de Bajtín, es la ausencia total de una sola voz narrativa autorizada; incluso las novelas que pueden considerarse dialógicas todavía presentan algún tipo de narrador. Esta decisión estructural refleja las propias actitudes de Puig hacia la clase en su renuencia a ser colocado en una posición de autoridad (o ‘autoridad’), para convertirse en miembro de una élite. En El beso de la mujer araña no se permite que ninguna voz prevalezca sobre otra, ni siquiera las notas a pie de página, o eso podría parecer, ya que es importante reconocer que la disposición de Puig de su texto, la yuxtaposición de ciertas voces en la página, todavía ejerce una pequeña influencia sobre a qué voz podría suscribirse el lector.
La representación está inevitablemente asociada con los dispositivos narrativos y las técnicas estilísticas que un escritor puede adoptar para retratar un tema determinado. En El beso de la mujer araña, la feminidad se retrata en una variedad de rasgos, pero sobre todo en el personaje de Molina. Las películas que Molina relaciona con Valentin constituyen una parte significativa de la narrativa de Puig. Incluso el título del libro, que recuerda a una película de serie B de Hollywood, se refiere en parte a Molina, quien, mediante el uso de imágenes y metáforas, es casi como una araña en la forma en que parece tejer historias. Molina afirma que no puede considerarse a sí mismo como otra cosa que una mujer, y siempre se identifica con las heroínas de sus películas. En Cat People, la primera película que relata Molina, la heroína Irena es glamorosa, aislada y guarda un secreto sexual, siendo tanto ella como Molina personajes que están fuera de las reglas y normas de una sociedad patriarcal que impone estrictos códigos de conducta sexual.
Al comienzo de la narración, el personaje de Valentín parece representar ciertas nociones de masculinidad, expresadas a través de su devoción por las causas políticas y su desdén inicial por el amor de Molina por la cultura popular. Se muestra que Valentin está estudiando, aunque el lector aprende poco de los libros que en realidad está leyendo, en contraste con los relatos detallados de Molina sobre sus películas favoritas. Una consideración de género proporciona una idea de la naturaleza de la masculinidad en la novela, ya que El beso de la mujer araña presenta dos personajes masculinos que no coinciden, similar a numerosas películas estadounidenses como The Odd Couple, y en la literatura hay varios precursores, como como Don Quijote y Sancho Panza o Tom Sawyer y Huckleberry Finn. La figura de Scheherezade de Las mil y una noches también es significativa para una apreciación de Molina, en la forma en que el compañero de celda de Valentin parece estar relatando cuentos como un medio para posponer su ejecución imaginaria. Sin embargo, son las figuras de Aracne y Ariadne las que quizás sean más pertinentes para comprender el papel central de Molina en el libro, en el sentido de que el compañero de celda de Valentin podría traicionarlo o ayudarlo.
Para usar un término bakhtiniano, El beso de la mujer araña ciertamente no es ‘monológico’. Por el ‘bricolage’ de elementos dispares, y la ausencia de un narrador autoritario, el lector debe ser extremadamente cauteloso a la hora de extrapolar cualquier tipo de opinión de la novela de Puig. Al evaluar las representaciones de la masculinidad y la feminidad en El beso de la mujer araña, Puig se centra mucho más en el Molina femenino y sus preocupaciones supuestamente femeninas. En su oposición a los dictados de una sociedad patriarcal, Valentín parece estar afirmando que el género es una categoría construida ideológicamente. Sin embargo, la naturaleza polifónica del texto de Puig hace que, en última instancia, no prevalezca ninguna afirmación en particular.
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