El pintor austriaco Egon Schiele (1890-1918) fue un conocido artista ‘expresionista’ de principios del siglo XX. Sus pinturas a menudo se pronunciaron como perturbadoras, con sus pinturas creativamente eróticas a la cabeza. Sin embargo, la intensidad de su trabajo ha sido apreciada a lo largo de los años. Schiele pintó varios retratos durante su vida, la mayoría de los cuales son suyos. Las figuras humanas que creaba siempre ‘simbolizaban’ algo. Eran los portadores de las expresiones que Egon quería demostrar. En 1918, Schiele pintó su obra magna, un retrato de su amigo Albert Paris von Gutersloh, llamado «Portrat des Albert Paris von Gutersloh». Este retrato corrobora el grado de contorsión y agonía que a Egon le gustaba plasmar en sus pinturas.
«Portrat des Albert Paris von Gutersloh» es un óleo sobre lienzo con las dimensiones 55 1/4 cm X 43 ¼ cm. La imagen muestra una imagen muy llamativa y sorprendentemente complicada del pintor austriaco compañero de Schiele, Albert Paris. En medio de una llama como un fondo naranja rojizo brillante, Albert Paris está sentado en una especie de silla eléctrica emocional. Está vestido con una camisa blanquecina, pantalones azules y una corbata azul real. Su ropa está arrugada y todo su cuerpo parece temblar bajo el efecto de las convulsiones. Sus ojos están en un estado de gran conmoción y no hay ni una pizca de sonrisa en su semblante. Parece que está pasando por una inmensa confusión psicológica. Las manos del protagonista se levantan hacia arriba con la palma derecha hacia el espectador y la mano izquierda levantada hasta su propio hombro. Ambas manos están torcidas. Schiele ha utilizado hábilmente líneas de contorno audaces para crear efectos tridimensionales en la imagen.
«Portrat des Albert Paris von Gutersloh» es el típico estilo de pintura de Schiele, cautivador y distorsionado, con gruesas pinceladas. Como la mayoría de sus cuadros, también representa la ansiedad y la tortura. Parece como si el protagonista estuviera reaccionando a una gran descarga eléctrica. El retrato es una obra inacabada. La pintura habla en voz alta no solo de la observación registrada de Egon sobre la apariencia física de Albert, sino que también transmite su propio estado de ánimo en ese momento. De manera similar, la mayoría de las otras pinturas de Schiele también son ‘expresionistas’, donde se hace el uso de líneas oscuras y exageradas y colores muy llamativos, y la pintura se esfuerza por mostrar sus connotaciones ocultas. Para cumplir este propósito, la simetría y la belleza de la pintura tuvieron que verse ligeramente comprometidas haciéndola retorcida y dolorosa, como se ve en el «Portrat des Albert Paris von Gutersloh» de Egon Schiele.
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