Alemania ha tenido un rico legado de artistas apasionados. Desde gigantes literarios hasta los que manejan la pintura, han sorprendido al mundo con su locura y total conflicto. El acuarelista y grabador alemán del siglo XX, Emile Nolde, nacido Emile Hansen, de padres campesinos frisones y daneses el 7 de agosto de 1867, en el pueblo danés de Nolde, mostró este legado de conflicto agridulce la mayoría de las veces. Esta ironía produjo furiosas obras maestras de este pionero del ‘expresionismo’, incluso cuando era un niño.
Se convirtió en tallador e ilustrador entre el período de 1884 a 1891, alternando frecuentemente entre Munich, Berlín y Flensburg, para ganarse la vida. Su vida temprana fue más un deambular por el desierto, tratando de encontrar una expresión para su talento y gustos. El otoño de 1891 supuso un punto de inflexión en su vida, al responder a un anuncio; se incorporó como profesor al Museo de Artes Industriales de Nueva York. Aunque el trabajo no fue muy significativo en términos de su carrera, estuvo formalmente expuesto a la riqueza de la tradición artística en Europa, a menudo deambulando por el continente para ver talentos artísticos tan diversos como Leonardo y Durero.
La educación parcial de Emile Nolde, la mayor parte de la cual fue autodidacta, en el arte lo hizo sentir aislado y gravitado hacia la soledad y la depresión. Un hito en su vida fue una serie de sus «postales» que mostraban las montañas suizas como gigantes. Estas postales fueron un éxito instantáneo entre las masas y, por fin, Nolde tenía una audiencia popular. Sin embargo, sus experimentos posteriores con el ‘expresionismo’ fueron bastante decepcionantes. Emile se nombró a sí mismo como Nolde, por el nombre de su pueblo en 1902. Durante 1906-07, el artista fue miembro del grupo de artistas ‘Die Brücke (El puente)’.
«Pareja joven (1913)», «Retrato de una niña (1913-14)», «Blumengarten (Utenwarf) (1917)», «Profeta (1921)», «Retrato de una mujer joven y un niño» y «Retrato de un hombre (1926)», son algunas de sus famosas pinturas durante la década de 1920. La vida de Emile se entrelazó con el surgimiento temprano del patriotismo nazi durante la década de 1920, mientras se desplazaba hacia su ala danesa. Además, en ese momento encontró un verdadero partidario en Goebbels quien, como el mismo Nolde, creía que el ‘expresionismo’ era claramente ‘ario’. Emile Nolde, sin embargo, tuvo problemas con el régimen de Hitler, que rechazó todo el arte ‘no realista’ como degenerado. En consecuencia, Nolde cayó del pedestal del gobierno a ser el peatón del gobierno. Sus pinturas fueron derribadas y se le prohibió pintar, incluso en privado, después del año 1941. Irónicamente, este fue su período más creativo cuando el distintivo Emile Nolde creó sus géneros característicos de acuarelas violentas en extremo secreto y los llamó «Cuadros sin pintar». .» Después de la guerra, recuperó la conciencia pública y fue honrado con la Orden del Mérito de Alemania.
Cualesquiera que hayan sido sus desventuras políticas, siempre que a Emile Nolde se le permitió exhibir, demostró ser uno de los mejores artistas y grabadores del mundo. Su grabado en blanco y negro, «El profeta», es el grabado en madera más famoso creado hasta la fecha. Sus vibrantes acuarelas de color amarillo-rojo fueron una oda al nuevo género de acuarela ‘Expresionismo’ y sus aguafuertes (casi 250 de ellos) permanecen como lecciones en el ‘Arte expresionista’ posmoderno. No menos virtuoso de los óleos, ejecutó «Lesende junge frau», «Blumengarten (ohne Figur)» y «Blumen und Wolken», que son obras icónicas por derecho propio.
Hasta que murió en paz el 13 de abril de 1956 en Seebull, Emile Nolde siguió siendo un alma en pena. Sus dolores, sufrimientos y los años de estrangulamiento político y artístico hicieron que sus obras fueran oscuras, amargas y llenas de angustia. Al igual que Van Gogh, siguió siendo un «forastero», cuyas obras nunca dejan de resaltar el hecho de que cuanto más trágica es la vida de un artista, mejor es su arte.
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